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从《杀人回忆》[文]《汉江怪物》到[章]横扫奥斯卡的《[来]寄生虫》，从类[自]型片创新到美学[高]语言的自成一派[祥]，韩国电影在短[号]短数十年间完成[文]了从本土叙事到[章]全球传播的跃迁[来]。近年来的爆款[自]剧集《鱿鱼游戏[高]》《黑暗荣耀》[祥]《苦尽柑来》引[号]发全球追看热潮[文]。它们不仅讲述[章]“韩国的故事”[来]，更以独特视角[自]回应全球观众的[高]情绪与困境。
本届上海国际电[祥]影节展映片中，[号]韩国导演洪常秀[文]有两部新作亮相[章]，奉俊昊、朴赞[来]郁、金基德等韩[自]国导演都在中国[高]拥有知音。上影[祥]节期间，一场“[号]韩国故事：从本[文]土崛起到全球传[章]播的秘密”主题[来]分享会在建投书[自]局举办，吸引影[高]迷关注。《韩国[祥]电影100年》[号]作者、韩国电影[文]研究专家范小青[章]与上海大学教授[来]、上海电影评论[自]学会会长刘海波[高]，作家、导演秋[祥]微以韩国电影为[号]棱镜，穿透“韩[文]流”热潮表象，[章]深掘其传播全球[来]的文化密码。
韩国导演各有风[自]格，洪常秀以极[高]简、即兴、独立[祥]的姿态行走在艺[号]术片的幽微小径[文]；奉俊昊则以严[章]密的分镜、工业[来]化的流程、全球[自]化的视野打造出[高]既有类型快感也[祥]不乏问题意识的[号]“左右逢源”的[文]大片。范小青谈[章]到，在全球大部[来]分电影项目陷入[自]停滞之际，洪常[高]秀拍完三部影片[祥]，《逃走的女人[号]》与《江边旅馆[文]》占据2022[章]年《电影手册》[来]全球十佳中的两[自]席。奉俊昊则代[高]表韩国电影工业[祥]的极致样貌：严[号]谨制定拍摄周期[文]，无论是Net[章]flix巨制《[来]玉子》，还是奥[自]斯卡获奖影片《[高]寄生虫》，他都[祥]以毫厘不差的精[号]度完成拍摄计划[文]，体现出对预算[章]、剧本与场景的[来]近乎严苛的控制[自]力。
精细、有序、尊[高]重流程、严守成[祥]本，这是范小青[号]眼中韩国电影工[文]业化成功的重要[章]秘诀。大导演李[来]沧东拍完戏会参[自]与收尾全部流程[高]，确保片场“来[祥]时什么样，走时[号]什么样”。在戛[文]纳国际电影节上[章]获得Vulca[来]n奖的柳星姬在[自]有限的预算中将[高]想象力和执行力[祥]发挥到最佳。对[号]照之下，电影投[文]资成本畸高，正[章]是本届上海国际[来]电影节上，多位[自]影业公司掌门人[高]提及的时下中国[祥]电影痛点所在。[号]
“中国电影学者[文]和观众是200[章]0年前后开始大[来]量接触韩国电影[自]的。”刘海波回[高]忆，“当时从高[祥]校里的VCD到[号]釜山电影节的学[文]术论坛，再到后[章]来落地的合作项[来]目，韩国电影给[自]中国电影人带来[高]极大震撼。”韩[祥]国人用同样的东[号]亚面孔讲出了令[文]人惊艳的故事，[章]不仅展现出成熟[来]的工业化水平，[自]也体现出对社会[高]现实的深度反思[祥]。
“我们看到不少[号]在国际上取得好[文]成绩的韩国电影[章]，从演员片酬到[来]工作人员分配都[自]在一个合理区间[高]。中国电影的一[祥]个问题是制片成[号]本，不仅明星片[文]酬高，而且如果[章]上映后票房不理[来]想，拍电影的人[自]不会亏，亏的是[高]投资者，这是不[祥]太健康的。”刘[号]海波直指问题所[文]在，“中国电影[章]想要发展，需要[来]持续不断的投资[自]，但现在投资的[高]分配不太公道。[祥]一些刚出道的年[号]轻导演以极低的[文]成本在拍片，有[章]一些大制作却做[来]了大而无当、十[自]分空洞的东西，[高]相当浪费。”
由上海三联书店[祥]出版的《韩国电[号]影100年》以[文]创作世代和产业[章]时代为经纬为主[来]轴，重点叙述以[自]李沧东、奉俊昊[高]、朴赞郁、洪常[祥]秀为代表的韩国[号]电影人如何将文[文]化传统、技术发[章]展、社会意识演[来]变等多维度线索[自]交织在一起，为[高]中国电影发展提[祥]供一面镜子、一[号]种参照。在上海[文]国际电影节期间[章]举办的这场对话[来]，亦不只是关于[自]韩国电影的“他[高]者凝视”，希望[祥]引发中国电影如[号]何讲好自己故事[文]的思考。
《韩国电影100年》
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