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“棘龙索贝克是[文]在非洲挖掘发现[章]的，是史上最庞[来]大的肉食性恐龙[自]之一。有证据显[高]示它能够在水中[祥]游泳，牙齿就像[号]鳄鱼的牙齿，尾[文]巴呈现出桨的形[章]状，背部有一个[来]非常壮观的背帆[自]。”5月30日[高]，BBC全新史[祥]前科学纪录片《[号]与恐龙同行》分[文]享会在上海自然[章]博物馆举行，B[来]BC Studios[自]科学部研发负责[高]人托马斯·斯科[祥]特穿着伦敦自然[号]历史博物馆的恐[文]龙主题T恤衫，[章]向上海观众介绍[来]这部新作的幕后[自]故事。
1999年由B[高]BC推出的纪录[祥]片《与恐龙同行[号]》，让14岁的[文]斯科特爱上了恐[章]龙这种生物。时[来]隔25年，BB[自]C Studios[高]科学部以原版为[祥]创作灵感，通过[号]崭新视角，推出[文]新版6集同名纪[章]录片，每集聚焦[来]一位“恐龙主角[自]”，讲述它们在[高]生存、迁徙、争[祥]斗、育儿等关键[号]时刻的命运转折[文]。
“新的纪录片，[章]面向新的观众，[来]讲述新的恐龙故[自]事。”斯科特说[高]。该片由演员博[祥]迪·卡维尔解说[号]，现已正式登陆[文]央视世界地理频[章]道、央视文化精[来]品频道，并同步[自]上线爱奇艺。
BBC Studios[高]科学部研发负责[祥]人托马斯·斯科[号]特
纪录片分为《雨[文]林孤儿》《河中[章]巨兽》《兄弟同[来]盟》《族群纷争[自]》《迁徙之路》[高]《巨龙争霸》6[祥]集，将前沿视效[号]技术与古生物学[文]研究成果深度融[章]合。从撒哈拉沙[来]漠到犹他州荒原[自]，从加拿大森林[高]到葡萄牙丘陵，[祥]制作团队的足迹[号]遍布全球，与世[文]界**专家、古[章]生物学家共同见[来]证了恐龙从尘封[自]地层中苏醒的瞬[高]间。通过发掘它[祥]们遗留的化石，[号]研究其远古遗骸[文]，《与恐龙同行[章]》将揭开那些封[来]存亿万年的证据[自]，破解这些史前[高]巨兽生存、捕猎[祥]、争斗乃至死亡[号]的奥秘。
“如今的恐龙化[文]石挖掘现场，是[章]亿万年前恐龙主[来]角们生活的地方[自]，古今交织的叙[高]事创新，为观众[祥]呈现出身临其境[号]的真实感。”斯[文]科特介绍，为了[章]平衡科学性与艺[来]术性，制作团队[自]从现代动物的行[高]为和考古证据中[祥]汲取灵感。“在[号]进行CGI创作[文]时，团队成员所[章]见的恐龙形象仅[来]为灰色剪影，直[自]至1200多个[高]CGI镜头全部[祥]交付后，恐龙们[号]才以逼真的羽毛[文]、肌肉运动与生[章]态行为跃然屏幕[来]。”
纪录片剧照
其中，每只特效[自]恐龙从构思到最[高]终完成，大约耗[祥]时两年半，从骨[号]骼结构到肌肉组[文]织，从眼神细节[章]到体表色彩，每[来]个特征都基于化[自]石研究的最新发[高]现，或源自对现[祥]代动物行为学的[号]科学研究。在报[文]告厅的大屏幕上[章]，斯科特以犹他[来]盗龙为例，展示[自]了前后两版纪录[高]片的造型差异。[祥]“在1999年[号]的设计中，可以[文]看到它是完全没[章]有羽毛的，但在[来]这一版中，它是[自]长满羽毛的犹他[高]盗龙形象。”他[祥]介绍，这个变化[号]参考了中国的恐[文]龙考古研究成果[章]，“基于中国盗[来]龙的发现，它们[自]的羽毛可能是红[高]色、白色和黑色[祥]的。虽然片中是[号]美洲的恐龙，但[文]参考了中国考古[章]研究的结论”。[来]
值得一提的是，[自]在还原犹他盗龙[高]那令人不寒而栗[祥]的脚印效果时，[号]制作团队打造的[文]石膏复制品，也[章]参考了发现于中[来]国的一些保存完[自]好的恐龙足迹。[高]它们属于一种与[祥]犹他盗龙体形和[号]身体结构相似的[文]盗龙，上面只有[章]两个脚趾，表明[来]这些盗龙拥有极[自]为致命的长爪，[高]而这个脚爪总是[祥]单独高高竖起。[号]
考古发掘现场
除了特效恐龙外[文]，纪录片中的背[章]景画面，全部由[来]实景拍摄而成。[自]“恐龙生活的时[高]代是没有草的，[祥]所以在任何我们[号]要拍摄的环境里[文]，只要有绿草草[章]地，就无法在那[来]里取景。”斯科[自]特说，纪录片幕[高]后拍摄也有不少[祥]趣事。比如，考[号]虑到恐龙体型巨[文]大，在森林中拍[章]摄时，需要确保[来]树足够高、树与[自]树之间有足够的[高]空间，摄制组在[祥]全球拍摄时，工[号]作人员需要带着[文]一个恐龙头形状[章]的纸板，并且还[来]准备了一根非常[自]高的杆子，杆子[高]上有一个网球，[祥]用于模拟恐龙的[号]高度和它眼睛所[文]在的位置。这并[章]不是最大的挑战[来]，“在机场过安[自]检时，他们发现[高]你包里居然有这[祥]些，这时候要解[号]释起来，就很奇[文]怪了”。
工作人员需要随[章]身携带恐龙头形[来]状的纸板
有了恐龙的形象[自]、生存的环境还[高]不够，摄制组还[祥]要模拟出恐龙的[号]声音。斯科特介[文]绍，在当今地球[章]的生物中，鳄鱼[来]和鸟类是恐龙的[自]近亲，“我们在[高]全球录了非常多[祥]鳄鱼和鸟类的声[号]音，包括它们生[文]气时、开心时、[章]捕猎时、睡觉时[来]的声音，把这些[自]组合起来，就得[高]到了纪录片中恐[祥]龙的叫声”。
在斯科特看来，[号]新一版的《与恐[文]龙同行》，主创[章]团队的理念与他[来]们拍摄现代动物[自]时是一致的，希[高]望呈现出恐龙的[祥]多面性、复杂性[号]。它们不单是可[文]怖的掠食者，也[章]有能够触动大家[来]心弦的一面。例[自]如，在《雨林孤[高]儿》一集中，观[祥]众可以看到一只[号]沦为孤儿的三角[文]龙幼龙克洛弗的[章]故事；而在《族[来]群纷争》一集，[自]则可以跟随镜头[高]回到7100万[祥]年前，了解阿尔[号]伯塔龙露丝和她[文]的族群如何为生[章]存而战。
剧照
5月31日，“龙吟九州·中国恐龙大展”将在上海自然博物馆正式对公众开放。斯科特鼓励观众们走进博物馆，观看真实的恐龙化石，“我在博物馆里已经看到了棘龙的模型”。
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评论列表（3条）
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