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6月13日，上海国际电影节金爵奖主竞赛单元评委集体亮相。作为评委会主席，首次来上海的意大利著名导演朱塞佩·托纳多雷专门挑选了一套绣着中式花纹的“新中式”正装，开启他接下来上海国际电影节的评委之旅。他说：“我是充满好奇心的电影观众，也是充满好奇心的导演，而同时，我一直对中国文化深深着迷。我满心期待着，在这次电影节上，能从更多中国电影里，看到令人眼前一亮的新意。”
评委会主席、意[文]大利著名导演朱[章]塞佩·托纳多雷[来]举起手机与记者[自]“对拍”，现场[高]轻松愉快，共同[祥]记录这一时刻。[号]（主办方供图）[文]
评奖绝不是“1[章]+1=2”
以敞亮、多元、[来]开放的心态，选[自]出最打动人心的[高]电影，这是金爵[祥]奖评委们面对“[号]要选出何种电影[文]”这一问题的共[章]同回答。好电影[来]并不好定义，但[自]传递给观众好的[高]感受却是可见的[祥]：托纳多雷说“[号]在影院看电影，[文]好的故事让我坐[章]下就不想动了”[来]，希腊制片人萨[自]纳西斯·卡拉萨[高]诺斯认为“自己[祥]完全根据直觉本[号]能认识电影，以[文]诚实的心态挖掘[章]信息、诠释角色[来]、看待故事”，[自]导演、演员黄渤[高]说“好电影像一[祥]见钟情，有时说[号]不清楚是哪打动[文]了你，但直击心[章]灵，这种对美的[来]共识，是会超越[自]国别、种族和文[高]化的。”
金爵奖评委、希[祥]腊制片人萨纳西[号]斯·卡拉萨诺斯[文]正在发言。（主[章]办方供图）
电影评奖绝不是[来]“1+1=2”[自]的数学运算，面[高]对不同类型的电[祥]影，黄渤认为，[号]“有个人喜好是[文]很正常的事情，[章]如果几位评审都[来]喜欢吃‘甜’的[自]，那评审结果可[高]能会在一个方向[祥]倾斜严重，所幸[号]评审中‘酸甜苦[文]辣’各有所爱，[章]这种差异性也保[来]证了结果的相对[自]客观。”
金爵奖评委、导[高]演、演员黄渤正[祥]在发言。（主办[号]方供图）
今年是世界电影[文]130周年，电[章]影经历着技术的[来]巨变，同时也核[自]心坚挺。托纳多[高]雷认为，电影是[祥]在不同文化下、[号]在世界各地诞生[文]的，拍摄电影技[章]术经历着翻天覆[来]地的变化，让影[自]像效果更加美，[高]但屏幕从未变，[祥]讲述故事的方式[号]与冲动还没有变[文]。
今年还是中国电[章]影120周年，[来]本次上海国际电[自]影节金爵奖主竞[高]赛单元入围的1[祥]2部影片中，就[号]有三部华语影片[文]。黄渤观察到中[章]国故事在世界舞[来]台上不断亮相，[自]“中国不同类型[高]的电影较以往都[祥]有很大发展，《[号]封神》《哪吒》[文]等玄幻古装片、[章]《流浪地球》等[来]科幻电影都在海[自]外有着亮眼表现[高]。当然，中国电[祥]影还有很长的路[号]要走，也寄希望[文]于更多年轻的中[章]国电影人。”
影片带给我们勇[来]气和善意
今年上影节的大[自]师课首次向公众[高]开放，托纳多雷[祥]认为这是个好现[号]象，“上海这样[文]的大都市汇聚了[章]太多影迷与观众[来]，他们能够走进[自]影院与电影工作[高]者共同探讨电影[祥]，这是非常值得[号]鼓励和期待的事[文]。”
对于托纳多雷来[章]说，影院的观众[来]席是一处神奇之[自]地，只要走进电[高]影院，自己就是[祥]普通观众。“当[号]电影开始放映时[文]，所有的灯光关[章]闭，大家在一个[来]黑漆漆的影院中[自]共享电影，我就[高]是观众之一。我[祥]并不是带着评价[号]电影的心态去，[文]对我来讲就是全[章]情投入的观影体[来]验，期待着电影[自]对我有所启发。[高]”
评委会主席、意[祥]大利导演朱塞佩[号]·托纳多雷正在[文]发言。（主办方[章]供图）
托纳多雷导演的[来]经典电影《天堂[自]电影院》为中国[高]观众所熟知，面[祥]对各国影迷对电[号]影中集体记忆与[文]时代变迁的广泛[章]共鸣，托纳多雷[来]认为这是个“奇[自]迹”：“拍摄《[高]天堂电影院》时[祥]，我只是想把我[号]熟知的故事讲出[文]来，没想到在世[章]界上不同国家、[来]不同文化之地，[自]人们会以电影的[高]故事与某种特定[祥]的时代及历史变[号]迁的方式解读它[文]，这是电影带给[章]我的惊喜。”
在技术巨变催生[来]的短视频浪潮里[自]，网民动一动手[高]指即可来回欣赏[祥]，短小的故事体[号]验与强烈的视觉[文]冲击吸引着人们[章]的注意力，这对[来]电影本身是否存[自]在冲击？影迷还[高]在吗？黄渤认为[祥]，“一个是‘我[号]们想拍’，另外[文]一个是‘观众想[章]看’。穿梭在不[来]同故事类型、小[自]段子以及民间创[高]作中，观众真正[祥]想在电影中看到[号]什么？以往的套[文]路故事已不再引[章]起观众的兴趣，[来]需要我们从故事[自]本身、时代本身[高]、当下生活本身[祥]找到联系。新的[号]科技，新的时代[文]，就这么扑面而[章]来地来到了你的[来]面前，你能做到[自]的就是迎接它、[高]拥抱它，不然只[祥]会被它撞得乱七[号]八糟。”
用电影的方式“[文]链接”人们，这[章]或许是电影节的[来]意义。正如导演[自]、编剧杨荔钠动[高]情所言，“再过[祥]10天电影节闭[号]幕，那个时候人[文]们或许记住的不[章]仅仅是哪一部影[来]片获奖了，而是[自]在我们回到现实[高]生活的时候，这[祥]些影片带给我们[号]勇气和善意。”[文]
金爵奖评委、导[章]演、编剧杨荔钠[来]正在发言。（主[自]办方供图）
用最真诚的方式[高]讲故事
电影节是不同国[祥]家电影人之间的[号]交流良机，而青[文]年电影人的话题[章]更是被不断提起[来]，他们如何在这[自]个浪潮迭起的时[高]代潜心创作？托[祥]纳多雷对青年人[号]送出了自己的忠[文]告：“如果说做[章]好一部电影有什[来]么秘密的话，那[自]就是你必须要学[高]会用最真诚的方[祥]式讲述你的故事[号]，这样才能获得[文]观众的心。技术[章]变革的年代，可[来]用的资源非常多[自]，你可以用任意[高]方式来拍各种题[祥]材的片子，但不[号]要把技术作为和[文]观众交流的方式[章]。”
托纳多雷笑言，[来]危机与机遇总是[自]同在的。青年时[高]的他亦感受到初[祥]入行的艰辛，但[号]这位近七旬老人[文]到现在都明确地[章]记着，“尽管那[来]时很困难，但我[自]有更多激情和能[高]量要去释放，会[祥]尝试与坚持，那[号]种感觉比现在还[文]要强烈。那些为[章]找到自己的路所[来]作的努力，到现[自]在我还印象深刻[高]。导演、编剧、[祥]制片人、投资人[号]以及平台，都要[文]坚信工业困境中[章]电影必须存在。[来]”
金爵奖评委，印[自]度导演、制片人[高]基兰·饶正在发[祥]言。（主办方供[号]图）
女性创作者与女[文]性题材的故事正[章]在银幕上喷涌而[来]出，印度导演、[自]制片人基兰·饶[高]认为，“这不应[祥]该是一时兴起的[号]趋势，而是本来[文]就应出现并持续[章]的情况，能够听[来]到来自世界各地[自]的不同声音，令[高]我无比兴奋。”[祥]而从《好故事》[号]到《出走的决心[文]》，中国电影中[章]的女性叙事也在[来]呈现出多元性，[自]演员咏梅认为，[高]“女性创作和叙[祥]事的重要性在于[号]，大家都在讲觉[文]醒，但往往不知[章]道要在哪个方面[来]觉醒什么，但在[自]《出走的决心》[高]中，你能看到女[祥]性在被压抑的困[号]境中勇敢的选择[文]，这种勇气足以[章]感染很多人。未[来]来的银幕上，期[自]待能够上演更多[高]经受着困境的女[祥]性故事，我觉得[号]女性还需要继续[文]被看见，还需要[章]更多努力，这是[来]我们共同的目标[自]。”
金爵奖评委、演员咏梅正在发言。（主办方供图）
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